Gives Hope Nadine Labaki’s Capernaum - serious contender for the Cannes 2018 Palme d’or

  • Advertisement
  • light-in-dark

    light-in-dark

    Legendary Member
    It’s the name of the town كفرناحوم
    She explained it as chaos and hell. In French au sends figure ccaprnahum is des order, chaos, mich ma3rouf min bi min.
    Not the city mentioned in the bible.
     
    Isabella

    Isabella

    The Queen Of "Bazella"
    Orange Room Supporter
    There's no doubt that she has talent as a director and I'd be happy to see her nab the Palme d'Or, but I've always found her films' screenwriting clunky and reeking of cheap sentimentalism.
    Her latest effort is a clear humanistic Cannes-bait that's intended to make the Cannes jury feel bad for us and indulge in mutual back-patting for nominating a movie that sends a strong message to the world:
    • Syrian refugee - Check
    • Poverty - Check
    • Humanistic message - Check
    • The backdrop of a squalid Middle Eastern city - Check
    People will keep associating Beirut with war and poverty if our directors insist on showing this side of our city.

    Massive yawn! But congratulations if she makes it. I still appreciate the cinematography behind her films.
    He's Lebanese not Syrian in the movie, the premise is emotional yeah but so is the reality of many of these children... This kid was an actual 10 year old delivery boy until Nadine put him in her movie... His sister was a Syrian refugee selling gum! Baddak t2elle Syrian refugees are living in the best conditions in Lebanon? Or that there absolutely is no poverty? Just two years ago there was a big scandal about a guy in ashrafieh who had raped over 18 children the majority of which were Syrian refugees and he lured them with money until one kid actually dared to tell his parents... Beirut is full of poor people whose stories would make you cry for days! That's our freaking reality!
     
    loubnaniTO

    loubnaniTO

    Legendary Member
    Staff member
    Super Penguin
    Le Prix du @JuryOecu 2018 décerné à #Capharnaüm avec mention spéciale à #Blackkklansman
    #FestivalDeCannes #cannes2018
     
    walidos

    walidos

    Legendary Member
    Orange Room Supporter
    Le Prix du @JuryOecu 2018 décerné à #Capharnaüm avec mention spéciale à #Blackkklansman
    #FestivalDeCannes #cannes2018
    Where did you get this? Nothing on the official page!
     
    Jorje

    Jorje

    Legendary Member
    It won the Grand Jury prize, which is essentially third position.
     
    AtheistForJesus

    AtheistForJesus

    Well-Known Member
    The Palme d'Or, which is the highest prize of the festival, went to Kore-Eda Hirokazu.
    SmartSelectImage_2018-05-19-21-37-37.png
     
    AtheistForJesus

    AtheistForJesus

    Well-Known Member
    If she couldn't win the Palme d'Or, then an Oscar is very unlikely ;/
     
    Silence

    Silence

    Well-Known Member
    Orange Room Supporter
    What is good for Lebanese cinema is just to go and buy the ticket to watch in theatres, some are too serious and some are too shitty and some are good and I can name some good movies that almost all missed and the greedy theatres owners took out after a week
     
    spacecreature

    spacecreature

    Well-Known Member
    What is good for Lebanese cinema is just to go and buy the ticket to watch in theatres, some are too serious and some are too shitty and some are good and I can name some good movies that almost all missed and the greedy theatres owners took out after a week
    Anyone seen Morena or Morina or something like that. That one seems more interesting. A transvestite nun from northern Lebanon based on a true story, @manifesto???
     
    fidelio

    fidelio

    Legendary Member
    Orange Room Supporter
    L’INDÉCENCE PLOMBÉE DE «CAPHARNAÜM»

    En suivant deux enfants livrés à eux-mêmes dans les rues de Beyrouth - Zaïn, 12 ans (Zain Al Rafeea) et Yonas (Boluwatife Treasure Bankole), réfugié éthiopien de 2 ans -, la réalisatrice libanaise Nadine Labaki coche plusieurs grosses cases de l’actualité la plus brûlante et douloureuse : les migrants, les sans-papiers, l’enfance maltraitée. Et c’est d’abord pour cette mauvaise raison que Capharnaüm a été, avant même sa première projection et la standing ovation qui a suivi, annoncé comme l’un des aspirants à la palme d’or. Le seul atout de ce film emphatique et lacrymal est l’émouvante présence des deux interprètes enfants qui y incarnent presque leur propre rôle. Mais en les voyant morfler deux heures d’affilée, on peut se demander si la dureté de ce que leur inflige le scénario n’en est pas d’autant plus cruelle. La question se pose sérieusement pour l’enfant de 2 ans, poussé à accélérer la marche, posé sur des trottoirs, attaché par la cheville (avec chaîne ou corde) en étant inconscient que c’est pour la bonne cause du cinéma. C’est alors moins pour le personnage que pour l’acteur que l’on souffre, ce qui révèle par l’absurde la manière dont le film s’appuie presque entièrement sur le charme naturel des gosses et sur la pitié qu’ils provoquent.

    La séquence d’ouverture se situe dans un tribunal où sont convoqués la plupart des personnages. Zaïn déclare attaquer ses parents en justice pour l’avoir mis au monde. L’idée est belle mais ne se déploie hélas pas dans un brûlot enragé de l’enfance contre le monde adulte. Ce procès ne sera pris qu’au pied de la lettre, de manière à ce que tout ce que l’enfant subit soit mis sur le dos des parents - et odieux jusqu’à avoir vendu leur fille de 11 ans au plus offrant - sans qu’on nous précise le contexte social ou politique de leur misère. Leur seule défense tiendra dans une réplique de la mère : «Vous ne pouvez pas me juger si vous n’avez pas vécu ce que j’ai vécu.» Mais le film évacue toute possibilité d’entrapercevoir la généalogie de ces malheurs qui offrirait au moins à ses monstrueux miséreux la chance d’une circonstance atténuante. Au bout d’une heure et demie éclatent les digues qui jusqu’alors contenaient difficilement le pathos suintant de chaque scène. C’est dans un torrent de miel et de violons que se dénoue le film, avec une manière de forcer l’émotion et d’imposer à la truelle des condamnations et des happy ends qui confinent à la plus parfaite indécence.

    Marcos Uzal dans Libé
     
    Top